Välj den första tidssloten eller de två sista timmarna på dagen. Vid middagstid samlas grupper runt David och i de angränsande rummen. Om du kommer tidigare eller senare kan du i lugn och ro titta på avgjutningarna, så undvik helst kl. 11–15 om du kan.

Räkna med 15–20 minuter för ett självständigt besök, eller 20–30 minuter med guide eller ljudguide. Det räcker för att få en uppfattning om rummet och sätta sig in i två eller tre huvudroller. Om man minskar ljuset blir det bara en suddig korridor.

Se det som en nystart mellan större projekt, inte som en valfri avstickare. De flesta besökare kommer dit efter de första salarna och innan museets mest besökta del. Se till att ha tillräckligt med uppmärksamhet i reserv så att du inte rusar igenom det.

Trängseln här följer Davids trängselcykel. Mellan sen förmiddag och tidig eftermiddag samlas de guidade grupperna, och rummet känns trångt. Under den första timmen efter öppnandet och senare på eftermiddagen blir utsikten bättre, och man kan ta ett steg tillbaka från gjutningarna.

Börja med den fullskaliga avgjutningen av Giambolognas Sabinskornas bortförande och jämför den sedan med Bartolinis mer återhållsamma gipsmodeller och porträttbyster längs sidoväggarna. Ta först ett steg tillbaka, och gå sedan närmare för att granska ytans struktur.

De flesta besökare ser den vita gipsen och antar att det rör sig om ”ofärdiga kopior”, och går sedan vidare. Gör inte så. Dessa modeller belyser planering, proportioner och marmorsnideri, och de blir lättare att förstå när man fortfarande har uppmärksamhet kvar att ägna åt att titta noga.

Denna gipsmodell i full skala, som står mitt i salen, gör att du kan gå runt den slingrande kompositionen utan att behöva trängas med folkmassorna på piazzaen. Rör dig långsamt i cirklar och se hur de tre kropparna smälter samman till en uppåtgående spiral.

Längs sidoväggarna visar Bartolinis byster och figurstudier hur en skulptör experimenterade med uttryck, hår och draperingar innan han började arbeta i marmor. Gå tillräckligt nära för att kunna se konturer och övergångar; det här rummet belönar den som tittar på nära håll.

Leta efter fogar, skarvar och diskreta korrigeringar i gipsytorna. De avslöjar beslut som vanligtvis döljs bakom polerad marmor. Om man vill förstå skulptur som en process är detta det mest lärorika rummet i museet.